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收录时间: 2020-06-25 10:12:59
这一年,世族沐家之沐老夫人亲自提亲,点名要孙媳妇:傅夜七。   结婚2年,因为丈夫不肯归国,夫妻一共见过1次,直到第3个结婚纪念日。   他第一次知道,自己的妻子竟国色天香,但……   “给自己丈夫下药?”他鹰眸一眯,凉薄中一丝探究:“对自己没信心?”   那一夜,深中蛊毒,只是他的深情始终不真切。   以为她永远走不进他心里时,他却说:“若我中过她人的毒,你就是唯一的解药。”   【片段】   雨夜,他彻夜未归,她等来的是失望。一早开门,是他醉意醺醺的脸。   “你说,娶我是奶奶的意思,现在,我还你自由。”她说得冷静,决然。   他试图挽留,扣着她的纤腕却只字未吐,只拧眉盯着她手里的离婚协议。   【片段】   “傅夜七,你是还了我自由,却偷了我一样东西。”他说得淡薄而笃定:“现在,给你两个选择:要么,回到我身边,我替你摆平傅家;要么,选第一个。”   懂她对傅家的恨,所以知她无路可逃。   可她居然风轻云淡的一句‘再说’打发他?   【转妻奴】   得知她为别人披上嫁衣,他扔下天价项目,疾风掠返,不顾身份的去砸场子。   “傅夜七,这辈子你只能是我沐寒声的人!”   尊贵的他,风尘仆仆,眼眶泛红,终究卸下霸道:“夜七,不斗了,好么?我认输。”   【包子篇】   某奶娃看着电视里解析骗术若有所思:“爹地,怎么防被骗?”   某男一听,脸色恢恢,手往围裙擦了擦,冷声:“问你母上大人!”   奶娃嘟嘟嘴:“也对!爹地当年就是被妈咪骗得团团转,新娘、伴娘都分不清就砸场子……”   某男一瞪,奶娃嘻嘻笑着,蹒跚的往阳台那抹慵懒的女子怀里钻,不忘得意的朝某男吐舌。   ——   “妈咪,爹地为什么每晚都打你?”某宝一脸愁绪,满是心疼。   夜七看了一眼胸口痕迹,嘴角抽了抽,见某男看好戏的脸,泰然自若:“因为爹地喜欢妈咪!”   奶娃顿悟:“那我可以打蓝叔叔家妹妹了?我最喜欢她了!”   “咳咳!”她差点一口水背过去,一脸冷汗,听着某男满是‘孺子可教’的意味,对着他儿子:“可以,等槿儿要再长大点,专‘打’蓝妹妹!”说完一勾唇,谁让她爹当年跟他抢老婆!现在轮到他女儿被我儿子俘虏!
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《爱玛》是19世纪最有影响的经典小说之一。主人公爱玛是个美丽、聪慧而富有的姑娘,同时也是一位不折不扣的幻想家。她热心关注身边的浪漫故事,却又固执地认为自己永远不会陷入其中。她自作主张为孤女哈丽埃特导演了一次又一次的恋爱。当哈丽埃特误以为自己爱上了地方官奈特利先生时,爱玛才惊觉原来自己也在爱着奈特利先生。这虽与她一开始就宣布的终身不嫁的誓言有悖,但坠入情网的她不得不放弃自己天真的誓言。该作品多次被搬上银幕。
作者:简·奥斯丁
本书包括奥斯丁未完成的长篇小说《沙地屯》和中篇小说《苏珊夫人》。《沙地屯》是奥斯丁的临终之作,只写完十二章便去世。《苏珊夫人》是奥斯丁早起的一部书信体小说,描述了寡妇苏珊夫人为自己寻找新的丈夫,并且也决定要将自己的女儿也嫁出去的计划,充分显示了奥斯丁的讽刺特点。另外,此书此书充分展示了她对人物心理准确把握,具有奥斯丁式的令人意想不到的结尾。
作者:简·奥斯汀
《诺桑觉寺》是简˙奥斯汀写的第一本小说,文笔优美,但过于犀利,表现得过于坦诚,因而《诺桑觉寺》的发表不断被延误,一直到她死后才得以正式出版。这个小说与其他五部奥斯汀的长篇不同,采用了公开的叙述者和外露的作者型的叙述声音,展现了作者权威。它是奥斯汀打算出版的第一部小说,定稿完成于1797年左右,即奥斯汀大概22岁的时候。   家境小康的牧师女儿凯瑟琳天真可爱,在跟随邻居艾伦夫妇去巴思旅游时,结识了两对兄妹:家境富有的蒂尔尼兄妹正直而善解人意;家境平平的索普兄妹利欲熏心;凯瑟琳与蒂尔尼相爱,但索普为了把凯瑟琳追到手,同时把妹妹嫁给凯瑟琳的哥哥,耍了许多诡计,使蒂尔尼趋炎附势的父亲极力阻挠儿子的婚姻,并且毫不留情地将上门作客的凯瑟琳赶出家门。蒂尔尼向来尊重父亲,但在维护自己幸福的问题上没有退让,经过重重曲折后,终于和凯瑟琳喜结良缘。
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作者:(英)简·奥斯汀
本书是英国女作家简·奥斯汀较有影响的长篇小说,不是创作于1815年,是奥斯汀作品中艺术上、思想上最成熟的一部。主人公爱玛是个美丽、聪慧而富有的姑娘,同时也是一位不折不扣的幻想家。她热心关注身边的浪漫故事,却又固执地认为自己永远不会陷入其中。她自作主张为孤女哈丽埃特导演了一次又一次的恋爱。当哈丽埃特误以为自己爱上了地方官奈特利先生时,爱玛才惊觉原来自己也在爱着奈特利先生。这虽与她一开始就宣布的终身不嫁的誓言有悖,但坠入情网的她不得不放弃自己天真的誓言。该作品多次被搬上银幕。
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本书收入杨燕迪教授近年有关歌剧的散文和评论。歌剧作为特殊的艺术体裁,其间必然涉及音乐、文学、戏剧、景观、舞蹈等各类艺术品种的交叉与融通。就“音乐人文”的关切而论,歌剧自然是最适合这一解读视角的音乐种类之一,这也是杨燕迪教授近年持续关注歌剧并从事歌剧解读和批评的个中缘由。   这些篇什中,有的属于歌剧原理性的散议,有的是具体歌剧的导赏性剖析,有的则是歌剧演出之后的评论……所涉及的歌剧作曲家和剧目基本属于在国内舞台上演过的“主流”,但也有一些针对从未在中国舞台上亮相过的现代歌剧的引介。