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收录时间: 2020-06-22 00:40:42
汤姆在随老板旅行时,仙女给了他一个启示:“那些希望干净的人,他们会干净的;而那些希望肮脏的人,他们就会肮脏。”这是故事中最经典的一个警句。
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作者:高月
这是一个英雄辈出的时代,李世民、窦建德、王世充、李密、萧铣、张须陀、李靖、苏定方.....大浪淘尽,千古风流人物。   这又是一个充满机遇的时代,隋末天下,群雄争霸,美人似玉,江山如画,唯强者可居。   魂系千年,权门庶子,黄沙百战,气吞万里如虎,对面李唐的强势兴起,他敢与之争夺天下否?
作者:忘语
一个从小体弱多病的富商之子,在寻求续命之法时,意外走上了修仙登天之路! 大唐盛世,天下安泰,风调雨顺,百姓安居。 千年后世,魔物吞天,妖鬼横行,遍野哀鸣。 西游再现,大圣斗天,天蓬下凡,卷帘重生。 莫名的穿梭与轮回,虚实掩映,真幻交织! 是预言中的梦境?还是尚未发生的现实? 他能否打破命中注定的魔障,消弭还未发生的三界大劫,挽救苍生于水火?
作者:萌俊
他叫庄世楷,是探长!也是一哥! 从70年代的探长,到80年代的署长,再到90年代的首位华人处长。 有人叫他庄先生,有人叫他庄处长,最后《时代周刊》称他为“跨越世纪的枭雄”。 ...... “叮,发布任务:击毙伍世豪!”手腕上的大金劳泛起一抹闪光,又要开始搞事了。 本书为电影世界题材,如有雷同,纯属故意碰瓷。
作者:不冷
数百年前,代号为“T”的生物病毒为人类文明开启了毁灭之门,吹响了末日的号角。 末日之门就此开启,无数强悍并且狡猾的生物开始肆虐地球,人类生存岌岌可危! 自此,地球也正式告别第五纪元——“人类文明纪元”,进入了第六纪元——“混乱纪元”。 而这,正是一个发生在混乱纪元的故事…… ………… 蚂蚁力量,螳螂之刃,飞蝗之翼,甲虫之铠,虫族的力量将会何等可怕? 异形,母皇,铁血战士,怪形,当这些幻想中的凶兽降临于世,将会掀起怎样的腥风血雨? ………… 【加更规则】 钻石满一千一更,宝剑一更,玉佩两更,皇冠20更。 【更新规则】 ①一般下午一更,晚上两更,也就是每天保底三更。 ②如有加更时间不定,不过一般是当天。 …………
作者:太上布衣
他是修仙界中唯一的剑修者,他一生都在修炼剑仙之道! 临死前,他只留下一句震撼世人的话语: “我的剑仙之道,从未有过逃跑,我要让这剑,只有锋芒。” 当他再次睁开眼眸,世界全变了! 他重修剑仙之道,剑诛天道,意碎苍穹,成就剑仙之境!
作者:华夏九洲
一次莫名的地陷,让他取代秦二世; 人家穿越都是美女大把,奇遇连连,而我却要为活命而担忧; 除赵高,收李斯,救蒙氏兄弟;平六国遗族复辟,看天下风云; 抵月氏,拒匈奴,荡平高句丽;天下我有 泱泱华夏,唯我大秦。
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作者:王勋;纪飞
这是一部公认的世界童话名著,由英国十九世纪著名作家查尔斯·金斯利编著。主人公汤姆是个孤儿,跟着师傅靠给别人扫烟囱维持生计,受尽了他人的凌辱和师傅的虐待,同时还染上了不少恶习。后来在一次事故中偶遇仙女,仙女的教育使他改掉了各种不良嗜好。历经各种奇遇,在仙女的帮助和鼓励下,他最终长大成人并成为了一个真正的男子汉。该书自出版一百多年以来,一直畅销至今,被译成世界上多种语言,并被改编拍成电影、动画片、戏剧等。无论作为语言学习的课本,还是作为通俗的文学读本,本书对当代中国的青少年都将产生积极的影响。为了使读者能够了解英文故事概况,进而提高阅读速度和阅读水平,在每章的开始部分增加了中文导读。
作者:[英]查尔斯·金斯利
本书为英国十九世纪著名作家查尔斯·金斯利的一部儿童文学经典名著,亦为其儿童文学创作的代表作。书中从头到尾充满着春风般轻快的情调。作者始终感觉在为自己的孩子写书,语调轻松而幽默,读来亲切。另外,由于金斯利平时爱好自然,同时也是个博物学家,所以书中关于自然界的描写都极其真实而生动。可以说,这是一本根据19世纪中叶的科学成就写成的童话。书中有不少讽喻和劝诫的成分,但那些劝诫寓于故事中,幽默风趣,寄托了作者对所有孩子的希望。   本书为英文原版,让读者在阅读精彩故事的同时,亦能提升英文阅读水平。
作者:查尔斯·金斯利
作者以亲切而风趣的笔调,优美而简洁的文笔,生动地讲述了一个扫烟囱的孩子汤姆如何变成水孩子,并在仙女的感化、教育和引导下,闯荡大千世界,经历各种奇遇,克服性格缺陷,最后长大成人的美丽故事。这本书讲述了一个男孩怎样成为一个男子汉的故事。
作者:查尔斯·金斯莱
汤姆本来是一个扫烟囱的小男孩,他不知道自己的爸爸妈妈是谁,每天都被师傅虐待。一次偶然的经历,在仙女的帮助下,汤姆变成了水孩子,过上了无忧无虑的生活。变成水孩子的汤姆经历了奇怪而有趣的旅程,比如逍遥国的历史让汤姆明白了人类的善与恶,最后在仙女的教育下,汤姆克服了性格中的缺陷,勇敢地救出了做过很多坏事的师傅格林姆。
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随着三网融合、多屏合一时代的到来,中国影视行业的产业链正在发生深刻的变革。在影视内容制作方面,互联网打破了影视创作的“资源屏障”,扩充了影视的发展空间;在影视营销方面,传统的影视营销的作用正在逐渐减弱,而能够融合大数据、社交媒体、粉丝经济的互联网营销则更有影响力。本书从影视行业的内容制作、投资方式、商业模式、营销方式、生态构建等方面揭示“互联网+影视”的深度融合的特征,深入探究影视生态圈的变革与发展,为相关从业者提供参考和指导。书中涉及的案例有优酷土豆、乐视影业、百度、腾讯、阿里巴巴、华谊兄弟、华策影视、光线传媒、猫眼电影、格瓦拉生活网、美剧《纸牌屋》等。
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