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收录时间: 2020-06-22 00:08:48
为什么有这么多的奇葩在他和小青梅之间乐呵呵的指手画脚呢?你们捣捣乱也就差不多了吧,可为什么三十年前的事情也要拉他和小青梅下水呢?老天,他要找个说理的地方去......
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二十一世纪的大学生王康魂穿历史古代,成为伯爵府上的败家少爷。上辈子太穷,这辈子只想娇妻美眷,醉生梦死,舒舒服服地做一个蒙混度日的败家子。 却不曾想家族危机四伏,外界麻烦不断......于是无奈的王康走上崛起之路,败家败出了家财万贯,败家败出了帝国霸业....而我就要做这帝国最强的败家子!
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《斯世同怀》的当下面孔与初时已经不宜同日而语,虽然还是一本个人的长诗选集,但内容已随着篇什的补充和调整发生了结构性变化。这样的新陈代谢需要一点偶然,也需要一点得之偶然的释怀刷新冀望的天空。长诗写作一向众说纷纭,有人不屑一顾,有人则视为“搏命的事业”,我个人以为,长诗写作与短诗写作属于一分为二的存在,一个只写短诗而忽略长诗的诗人,其写作格局可能会显得局促,写作的层次可能会有所单薄——写作维系诗人的尊严,长诗写作维系诗人有耐心的尊严,在依赖碎片信息引导或者分流的具体生活中,长诗不但考验诗人提纯琐碎之思、谋取散中求聚的复原能力和拒绝惯性的写作定力,甚至可以承担起改变读者阅读习惯和阅读期待的间接责任。观照的时代需要崭新瓷器从流水线上滚滚而来,也需要瓷器碎作一地后非关经济效益的审美思维和亦矛亦盾的逆向修补功课。何谓长诗?顾名思义,相对于短诗的一个命名,它包含了史诗但不止于史诗,纵观漫长的汉诗流变过程,史诗一般处于缺如状态,故今日汉语之长诗,大抵是指篇幅之长,当然,篇幅壮身意味着来自写作内容和表现形式的要求也会等比地水涨船高,足以考察写作者的吸纳空间、开掘意识以及宏观掌控文本的水平和格调,否则,长诗写作就很容易落入“另类短诗”的陷阱,沦为被动抻长或者人为注水的副产品,在迷恋借口而罔顾出口的无效劳作中乐此不疲。
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